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听,他们在读书(解码·书香中国)
2020-04-27 07:29:48 来源: 人民日报
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  有声阅读兴起,吸引越来越多发“声”者

  听,他们在读书(解码·书香中国)

  核心阅读

  听书,已经成为很多读者的新选择。借助声音传播的优势,各种书籍资源有机会得到重新挖掘包装,受众的阅读体验也实现了从平面到立体的升级。

  录制有声书的主播们来自不同职业,他们在原著的基础上发挥声音的想象力,代入个人经历和情感,为听众演绎万千故事。

  面对话筒,说故事、读原著,一人分饰多角……如今,有声阅读逐渐兴起,越来越多特色鲜明的有声书主播活跃于互联网平台。据统计,在喜马拉雅平台,每年有超过2万名主播参加有声书制作海??;蜻蜓FM平台已签约专业主播35万名;在微信读书平台,专业讲书人和专业机构成为有声阅读服务主要提供者。

  有声书主播如何用声音打动读者,如何与平台共同提升内容品质……不同职业、不同经历的“读”书人,有着自己的思考和感悟。

  依靠不同声音,塑造“声”临其境的阅读体验

  “录制有声作品像是一场无实物表演?!绷蹒亲ㄒ蹬湟敉哦?29声工场的一名配音演员,导演《三体》广播剧并为主要角色配音,“我们要以声音为载体,塑造出生动的角色,传递出真实的情感,这非??佳椤菁肌??!?/p>

  “有声作品没有画面,我们依靠声音演绎作品,听众却能够得到‘声’临其境的立体体验。这富有挑战性,也是乐趣所在?!闭虐茬饕彩且幻ㄒ蹬湟粞菰?,曾经为多部动画片配音。

  如何通过声音区别书中的不同人物?张安琪以自己曾录制的儿童图书《装在口袋里的爸爸》举例:书中有同学、老师、家长等几十个人物。录制前,需要归纳区别不同角色的语言特色、表达习惯,并分析研究用语气、语感和语言节奏进行差异化表现?!拔巳锰谝惶湍芊直嫠谒祷?,主播在分饰多个角色时要切换声音或者角色状态,我们称之为‘换频道’?!?/p>

  来自河北承德的李晓宇是一名高中英语老师。2009年,李晓宇第一次尝试录制有声书?!耙患涫榉?、一台笔记本电脑,插上花15块钱买来的麦克风,音质还挺粗糙?!比缃?,李晓宇在喜马拉雅平台上已经拥有近40万粉丝。他录制的一部网络历史小说累计收听量达到1.9亿次?!岸劣猩?,‘软件’得比‘硬件’更硬。主播需要根据不同题材运用不同语气:读武侠小说,要带着豪情,讲究气势;读都市言情小说,就要舒缓情绪,娓娓道来?!崩钕钫庋芙?。

  2019年11月,毕业于首都师范大学历史学院的马磊和搭档恩子健合作,在喜马拉雅平台推出音频节目《鸮胖说千字文》?!?0分钟的节目,以《千字文》中一句原文为框架,讲历史、讲成语、讲诗歌?!甭砝诮驳溃骸拔业拇畹凳强脊叛ёㄒ档?,他负责筛选搜集史料、制定节目大纲,我再根据大纲和资料整理讲稿。节目推出快半年了,我们适当调整增加故事性内容,避免过于晦涩难懂?!?/p>

  “借助声音传播优势,各种书籍资源有机会得到重新挖掘包装,特别是古典文学作品和通识类学术作品将更贴近用户,有助于获得更广的传播?!鄙钲诖笱Тパг禾仄附淌诔=?。

  主播职业各异,在录制中提升能力收获感动

  “年轻时我就喜欢朗读,特别崇拜老一辈配音演员。前些年,我发现有网站可以给电影片段配音,简直欣喜若狂?!敝鞑ケ忡?011年开始接触有声书录制?!澳苡们楦泻蜕粞菀镂淖?,就像是我一个人的‘独角戏’,既满足又幸福?!弊罱?,扁瑛录制的《呼兰河传》在蜻蜓FM平台上线,“有了一定阅历,更能把真情实感寄托在声音里?!?/p>

  2012年,有声书主播李士金想在工作之余找个兼职,想到了有声小说。查资料、买设备、学软件,业余时间不管什么书拿起来就读,每次练习不低于1个小时,坚持了3个月,才敢第一次试音。因为热爱而入行,但只有热爱却远远不够。李士金专程前往北京和上海学习编剧、声音制作等课程,“平时我也会和在电台工作的朋友交流,打磨声音技巧和表达方式?!?/p>

  能力提高,更收获感动?!奥贾朴猩?,收获的不只是专业能力??吹椒鬯苛粞浴摹裢硖昴芩龊镁趿恕?,心里会很满足?!本投劣谖髂洗笱У男⊥趺刻於蓟岢槌鍪奔渎贾朴猩?,“希望让更多人看到生活中积极的一面?!?/p>

  面对不同职业的非专业主播,不少平台采取了扶持措施:蜻蜓FM开展多次主播招募活动,完善主播孵化体系;喜马拉雅平台为参与海选活动的主播提供保底制作费;微信读书通过举办“朗读者共读计划”等活动,吸引主播。

  “有声书主播既是内容的接受方,又是内容的出产方。通过主播的演绎,听众的阅读体验实现了从平面到立体的升级,对文本内容形成新体会;与听众的交流互动又会影响主播,进一步丰富内容生态,实现良性循环?!蔽⑿哦潦椴肪泶薮薇硎?。

  听众耳朵挑剔,优质文字和专业演绎缺一不可

  去年底,729声工场参与录制的精品广播剧《三体》在喜马拉雅平台上线?!按痈谋嗑绫?、分配角色、进棚录制、后期渲染到正式推出,花了差不多一年。把硬科幻作品改编成广播剧,既要发挥充分想象力,又要尊重原著的专业性,还要为众多角色找到最优配音人选,作品需要不断打磨?!绷蹒?。目前《三体》广播剧播放量已经接近2000万次,不少听众评价“每个角色都很棒,引人入胜”。

  第十七次全国国民阅读调查结果显示,我国成年国民和未成年人有声阅读继续较快增长?!爸挥心贸龈ㄒ涤胖实淖髌?,才能吸引听众?!崩钍拷鹚?。

  “有声书平台的内容品质取决于两个方面,即优质的文字内容和专业的主播演绎?!彬唑袴M有声读物主播运营负责人陈茜洁说:“有声书平台要想从竞争中突围,就要在拼质量、拼精品上下功夫?!蹦壳?,蜻蜓FM在积累万余部有声书资源的同时,探索双人、多人播讲等有声内容形态,打造更有品质的内容生态和产品形态。

  “当前大多数出版社和作者的著作权合同、出版合同未对有声改编权进行专门约定。随着数字化出版技术发展,有声书市场容量和用户规模及习惯不断变化,我们希望清晰约定有声改编权?!毕猜砝糯词既思媪疌EO余建军介绍,目前喜马拉雅已经与全国500多家出版机构、近200家网络文学机构达成合作关系。

  常江认为,一名好的有声书主播,要有良好表达能力,包括播读和即兴表达的能力;还要有较高的人文学术素养,能结合自身体验传递作品精神内涵,“希望有更多优秀个人主播或机构深耕特定用户群体需求,与平台共同创造更多优质内容?!?/p>

  此外,人工智能技术也逐渐应用在有声阅读中?!叭斯ぶ悄苡镆衾识晾蒙窬缪拔谋灸谌莺蜕卣髦涞亩杂叵?,将文本转化成声学波形。人工智能语音朗读减少了录制成本和人力成本,但其展现文本情感信息的能力和真人有声相比仍有较大差距,需要继续研究探索?!贝薮匏?。(记者 钱一彬 许晴)

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【纠错】 责任编辑: 徐宙超
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